Екатерина Максимова (Максимова Екатерина Сергеевна)

Екатерина Максимова – прославленная советская балерина, чье творчество заняло достойное место среди шедевров этого искусства. Ее образы обладали удивительным качеством: они сочетали в себе детское наитие, чистоту и поступки взрослой личности. Эта особенность достигалась необыкновенной легкостью и изяществом хореографии Максимовой, рисунку которой были присущи тона света и радости. Каждый выход танцовщицы на сцену был одой лирике и молодости. Благодаря педагогу хореографического училища, Е.П. Гердт, Екатерина Максимова делала упор не только на безупречное исполнение танца, но и на передачу всей гаммы чувств, которые волнуют ее героиню. Внутренний мир создаваемых образов передавался особой мимикой, особым актерским талантом. Эта уникальная черта исполнения помогла расширить диапазон ролей Екатерины Максимовой от лирических легких образов, до фигур глубоко драматического содержания. Маша-принцесса из «Щелкунчика», Лебедь из «Лебединого озера», Жизель покорили зрителей США, Канады, Китая, Дании, Финляндии, Норвегии. Зарубежная пресса называла ее не иначе как «маленький эльф».

60-е годы ознаменовались для Екатерины Максимовой браком с партнером по сцене Владимиром Васильевым. Их совместные выступления покоряли публику гармонией, искрящимся счастьем и радостью. Особенно ярким в этом плане стал балет «Дон-Кихот», поставленный в 1965 году Асафом Мессерером, в котором Максимова великолепно исполнила партию Китри. Пара Васильева и Екатерины Максимовой стали символом Большого театра и русского балета романтических шестидесятых.

В 1975 году Екатерина Максимова перенесла серьезную травму на позвоночник. По прогнозам врачей ей надо было отказаться от сцены, под сомнением была даже возможность просто передвигаться. Однако Максимова шаг за шагом преодолела свой недуг и вновь вышла на сцену к зрителям. Пережитые тяжелые дни не могли не сказаться на характере создаваемых образов. В них на смену безмятежного восприятия действительности пришли тени трагизма и драмы. Особенно это изменение ярко представлено Екатериной Максимовой в «Икаре», героиня которого делает глубокий переход от простого сопереживания своему возлюбленному к полному разделению его идей. Семидесятые годы подарили советским телезрителям массу фильмов поставленных с участием Максимовой. Это фильм-балет «Трапеция» на музыку С. Прокофьева, «Галатея», где партнером выступал легендарный Марис Лиепа, «Старое танго», «Анюта», «Жигало и Жиголетта», «Эти чарующие звуки». Последний свой танец великая Екатерина Максимова подарила публике на сцене Большого театра в день своего шестидесятилетия, исполнив партию в мини балете на музыку Ф. Шуберта «Сады Вилландри». До последнего времени балерина занималась преподавательской деятельностью в балете Кремлевского Дворца Съездов.